Klikk her for å vise DINE bannere på denne siden og kun betale for suksess

Breaking Travel News Kultur Destinasjon Serveringsbransjen Hoteller og feriesteder Nyheter porsjoner Turisme Travel Wire News USA

De historiske maleriene til en berømt amerikansk hotellkunstner

bilde med tillatelse av S.Turkel
Written by Linda S. Hohnholz

På begynnelsen av 1920-tallet produserte Edward Hopper illustrasjoner og omslag for Tavern Topics, utgitt og distribuert av Waldorf Astoria hotell i New York, og i 1924 og 1925 tegnet han atten strålende opplyste forsider for fagbladet Hotel Management.

Denne amerikanske kunstneren, Edward Hopper, var kjent for interesse for hoteller, moteller, turisthjem og det brede spekteret av gjestfrihetstjenester. Fra 1920 til 1925 jobbet han som kommersiell illustratør for hotelldrift og tavernaemner fra den store depresjonen gjennom den kalde krigen. Han utvidet sin kunnskap om gjestfrihetstjenester som en hyppig gjest i flere overnattingssteder på de lange bilturene han tok med sin kone, kunstneren Josephine Hopper. Fra midten av 1920-tallet og gjennom begynnelsen av 1960-tallet utforsket Hopper gjestfrihetstjenester innen malerier, akvareller, tegninger og trykk. Noen ganger titulerte han disse verkene som "hotell" eller "motell", men like ofte gjorde han det ikke. Mer enn halvparten er sammensatt av nettsteder, med ingen liten mengde oppfinnelse og kunstnerisk lisens.

Edward og Jo bodde store deler av livet på Manhattan, som, i likhet med andre regioner over hele landet, opplevde en massiv hotellbyggingsboom i første kvartal av det tjuende århundre. Hotellgenererte inntekter falt med mer enn 25 prosent i depresjonsårene 1929 til 1935, noe som neppe var avskrekkende for Hopper.

Mellom verdenskrigene produserte Hopper minst to etsninger og fem malerier som syntetiserte arkitektoniske komponenter av forskjellige urbane hoteller - noen av dem kjente han fra å bo i New York, mens andre søkte tilbake til bilder foreslått på sidene til Hotel Management i løpet av årene han produserte omslagene. For det meste viser omslagene elegante par som danser, serverer og går båt i hotellmiljø.

Når de ser ut fra utsiktspunktet til hjemmet deres på 3 Washington Square North i New York, ville Hoppers ha møtt flere hybride utleiestrukturer, inkludert en ti-etasjers campanile på 53 Washington Square South. Designet av McKim, Mead & White og bygget i 1893, var dette faktisk en del av Hotel Judson, hvor inntektene kom til gode Judson Memorial Church ved siden av. Hopper fanget dette synet i maleriet November, Washington Square, som han startet i 1932 og som han la til himmelkomponenter i 1959. Hoppers venn, kunstneren John Sloan, bodde på Hotel Judson i åtte år, til han ble kastet ut av New York University (som tidligere hadde annektert eiendommen). Den tre-etasjers, brente oransje strukturen helt til venstre i den malte versjonen er House of Genius boardinghouse, på 61 Washington Square South, som til forskjellige tider fra 1910- til 1930-tallet huset kunstnere, forfattere, poeter og musikere, inkludert Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill og Alan Seeger.

Leilighetshoteller er blant strukturene i de arkitektoniske typene Hopper syntetisert i utvalgte komposisjoner som House at Dusk. Populære, urbane overnattingshus som tilbyr kortsiktige leieavtaler, disse var egentlig leiligheter, men med fasilitetene til et hotell. Disse hybridrommene i middelklassen inneholdt flere enheter med delte bad og inneholdt ofte stuer med pianoer og tilbød en restaurant, en dørvakt og daglig rengjøring.

Resultatet av minst ni studietegninger, Hotel Lobby, er trolig Hoppers mest omfattende behandling av temaet gjestfrihetstjenester.

Sittende i en polstret stol leser en ung kvinne i en blå kjole boken sin, tilbakelent i vinkler som speiler vinklene til hennes mer modne motpart over foajeen. På bakveggen avslører en utsikt gjennom mørke gardiner i en åpen døråpning en restaurant med sengetøydekkede bord. Linjene som dannes på gulvet gjenspeiler tidstypiske designprinsipper som behandler tepper som et middel til å veilede folkemengder og bestemme plasseringen av møbler. Enda viktigere for publikums- og klimakontroll er svingdøren – beskåret til venstre i hotelllobbyen. For alle Hoppers urbane arkitektoniske bilder vises svingdører i bare to av studiene for dette verket og i bare ett annet maleri (Sunlight in a Cafeteria, 1958, i Yale University Art Gallery). Variasjoner av svingdøren hadde eksistert siden minst midten av det nittende århundre med søken etter å regulere ventilasjon og holde temperaturen konstant i offentlige omgivelser. Ved å ikke slippe inn luft fra utsiden, var en svingdør, som en tidlig promotør sa, "alltid lukket." Dette hjelper til med å forklare hvordan Hotel Lobby, et maleri ferdig i januar 1943, og med et par i vinterklær, også kunne skildre en frakkløs kvinne i en kortermet kjole.

Mange av de 18 kjente Hopper HM-forsidene ble laget på midten av 1920-tallet. For det meste viser omslagene ett eller flere elegante par som nyter en aktivitet som dans, bespisning og båt mot en skapt hotellbakgrunn. Hopper brukte faktiske hoteller - Ohio's Cincinnatian Hotel og New Yorks Mohonk Mountain House - som inspirasjon på to av omslagene. Illustrasjonenes lyse farger og energiske aktiviteter er en tydelig avvik fra Hoppers mer dystre kjente verk, som "Automat" eller den ikoniske "Nighthawks". Hoppers, Edward og Josephine [også en maler], spiste lunsj hver dag på The Hotel Dixie i New York.

Og kanskje absorberer gjestfrihetstankegangen om at alt handler om gjesteopplevelsen, har VMFA gått ett skritt lenger, og gjenskapt hotellrommet sett i Hoppers verk fra 1957 "Western Hotel."

Edward og Jo begynte å leie sommerhytter i South Truro på Cape Cod i 1930 og skulle kjøpe eiendom og deretter bygge et hjem der noen år senere. På 1940-tallet hadde Cape Cod en rekke turisthjem - møblerte eneboliger som tilbyr rom for korttidsopphold, ofte sesongmessig. Hopper var dypt interessert i innenlandsk arkitektur og malte flere turisthjem i løpet av sin lange karriere, men han ser i ettertid ut til å ha vært spesielt interessert i en slik bolig i Provincetown på Cape Cod. Han tilbrakte flere lange netter parkert foran strukturen, og laget tegninger, noe som resulterte i et maleri som gir utsikt inn i de forreste rommene i huset - tilsynelatende lurte innbyggerne på hva kunstneren gjorde, mens han satt der i Buicken sin og tegnet bort.

Hoppers tok lange periodiske bilturer på jakt etter emne over New England, Vesten og Mexico, blant andre steder. På disse turene bodde de i turisthjem og til slutt, ettersom Edwards inntekt økte, på moteller og bilbaner. Deler av Jos dagbøker – som dekker midten av 1930-tallet til 1960-tallet, og nylig gitt til Provincetown Art Association and Museum – avslører side etter side med utvidede beskrivelser av disse overnattingsstedene og parets følelser rundt dem. En av de mer fargerike og lengre av disse oppføringene diskuterer oppholdet deres ved Weseman Motor Court i El Paso fra 15. desember til 22. desember 1952. Hopper malte Western Motel under et fellesskap ved Huntington Hartford Foundation i Pacific Palisades, California, men lerret fremkaller også Jos beskrivelser av og samtidspresse som diskuterer losji i El Paso.

Hoppers tok fem lange turer til Mexico mellom 1943 og 1955, hvor de også besøkte flere regioner i USA; de reiste med tog i 1943, men på de andre turene reiste de med bil. De har ofte dimensjonert en lokalitet basert på kvaliteten på overnattingsstedene deres og utsikten som tilbys av rommet deres og fra strukturens tak. Mye av det vi vet om Hoppers tid i Mexico kommer fra parets korrespondanse på hotell- og motellbrevpapir og postkort. Saltillo Rooftops daterer seg fra sin første tur til Mexico, og henter komfyrrøret på hotellets tak ved Guarhado House (hvor han og Jo bodde) i forgrunnen for å balansere utfoldelsen av Sierra Madre-fjellene i bakgrunnen. I Monterrey-katedralen vender han tilbake til sin praksis med å bruke overnattingsstedene sine (i dette tilfellet Hotel Monterrey) som en innrammingsenhet for å syntetisere et visuelt inventar av hoteller og andre strukturer - den beskårede skiltingen for Hotel Bermuda vises nederst til venstre. Hoteller og moteller kan gi en nyttig metafor for å forstå mye av Hoppers arbeid generelt. Han tok for gitt at hoteller og malerier tilbyr midlertidige opplevelser, tjener flere individer, og til syvende og sist er svært utformede illusjoner. Hopper så på kunsten hans - spesielt hans malerier og akvareller - som steder å investere midlertidig i og som han kunne muse etter senere med like deler introspeksjon og nostalgi. Seksti-ni av disse maleriene, akvarellene, tegningene, trykkene og magasinomslagene er omtalt – sammen med trettifem verk om temaet av andre kunstnere – i utstillingen Edward Hopper and the American Hotel på Virginia Museum of Fine Arts i Richmond .

Det er kanskje på sin plass at utstillingen er organisert av og debuterer der. Hoppers besøkte Richmond ved flere anledninger. Hans egen kunst vil bli vist i påfølgende biennale utstillinger. Hopper kom tilbake til museet i 1953 for en Judge the Jury-utstilling, rundt den tiden museet kjøpte House at Dusk. Et fotografi fra dette besøket viser Hopper og Richmond-kunstneren Bell Worsham som står foran Hoppers maleri Early Sunday Morning. Etter å ha fulgt opp litt livlig kommunikasjon, via parets innkvartering på dette besøket, forsikret museets direktør, Leslie Cheek Jr., Hopper: "Mens du er i Richmond vil du bli innkvartert på Jefferson Hotel, en Beaux-Arts-struktur som jeg tror du vil glede deg over. ." Det var mange hoteller der Cheek kunne ha plassert Hopper, men han sørget for at kunstneren bodde på et etablissement anerkjent som det "fineste i sør."

Hoppers arbeid for Hotel Management påvirket faktisk karrieren hans. Tingene han gjorde for Hotel Management – ​​og til og med noen av fotografiene og annonsene og artiklene – ga et lager av bilder og ideer han ville komme tilbake til igjen og igjen.

Stanley Turkel ble utpekt som Årets historiker av Historic Hotels of America, det offisielle programmet til National Trust for Historic Preservation, som han tidligere ble kåret til i 2020 og 2015. Turkel er den mest publiserte hotellkonsulenten i USA. Han driver sin hotellrådgivning som ekspertvitne i hotellrelaterte saker, tilbyr kapitalforvaltning og hotellfranchisingkonsultasjon. Han er sertifisert som Master Hotel Supplier Emeritus av utdanningsinstituttet til American Hotel and Lodging Association. [e-postbeskyttet] 917-628-8549

Hans nye bok "Great American Hotel Architects Volume 2" er nettopp utgitt.

Andre publiserte hotellbøker:

• Great American Hoteliers: Pioneers of the Hotel Industry (2009)

• Bygget for å vare: 100+ år gamle hoteller i New York (2011)

• Bygget for å vare: 100+ år gamle hoteller øst for Mississippi (2013)

• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oscar of the Waldorf (2014)

• Great American Hoteliers bind 2: Pioneers of the Hotel Industry (2016)

• Bygget for å vare: 100+ år gamle hoteller vest for Mississippi (2017)

• Hotel Mavens bind 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)

• Great American Hotel Architects bind I (2019)

• Hotel Mavens: bind 3: Bob og Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand

Alle disse bøkene kan bestilles fra AuthorHouse ved å besøke stanleyturkel.com  og klikke på bokens tittel.

Relaterte nyheter

Om forfatteren

Linda S. Hohnholz

Linda Hohnholz har vært sjefredaktør for eTurboNews i mange år.
Hun elsker å skrive og legger stor vekt på detaljer.
Hun har også ansvaret for alt premiuminnhold og pressemeldinger.

Legg igjen en kommentar

Del til...