Nytt gipsstøpegalleri i Firenze

Etter to og et halvt års arbeid, en sann perle, åpner Gipsoteca på Galleria dell'Accademia i Firenze igjen for publikum med et nytt utseende. Dette fullfører det store gjenoppbyggingsprosjektet som ble startet i 2020. BEYOND THE DAVID er tittelen som direktør Cecilie Hollberg presenterer det nye Accademia Gallery med, og understreker at museet ikke bare er en skattekiste med Michelangelos skulpturer, elsket over hele verden, men også vitnesbyrd om viktige samlinger relatert til florentinsk kunst som i dag endelig dukker opp, og stjeler scenen til og med fra David.

"Gipsotecaen er det siste og mest anerkjente trinnet i renoveringsprosessen av Galleria dell'Accademia i Firenze," fastslår Cecilie Hollberg fornøyd. «En oppgave jeg ble betrodd av Franceschini-reformen for å bringe fra 19-tallet inn i det 21. århundre et enestående og moderne galleri. En stor oppgave som vi klarte å fullføre takket være det dyptfølte og konstante engasjementet fra våre svært små ansatte og alle de som støttet oss. Til tross for de mange tilbakeslagene som suspensjonen av museumsautonomi, pandemiskrisen, de ulike kritikalitetene til strukturen som ble møtt under byggingen, klarte vi å utføre miraklet. Utformingen av Gipsoteca er endret og modernisert i full respekt for den historiske konteksten og installasjonen, og jeg takker min venn Carlo Sisi for hans uvurderlige råd. Gipsavstøpningene, restaurert og rengjort, forsterkes av den lyse pudderblå fargen på veggene slik at de ser ut til å våkne til live med sin livlighet, sine historier. Resultatet er fantastisk! Vi er stolte og glade for å kunne dele det med alle. "

"Gjenåpningen av Gipsoteca er et viktig skritt på veien siden 2016 for å bringe Accademia Gallery i Firenze, et av de viktigste og mest besøkte italienske statsmuseene, inn i det tjueførste århundre" erklærer kulturministeren, Dario Franceschini . «Verkene, som angår hele bygningen, har tillatt betydelige innovasjoner i systemene, og transformert et museum unnfanget i andre halvdel av det nittende århundre til et fullt moderne sted uten å forvrenge det. Alt dette har blitt muliggjort av lidenskapen, engasjementet og profesjonaliteten som direktør Hollberg og alle ansatte i Galleriet har jobbet med siden etableringen av det autonome museet i 2015, og midt i tusen vanskeligheter og avbrudd på grunn av pandemien. Derfor ønsker jeg all suksess til denne feiringsdagen for Accademia Gallery, og jeg gratulerer alle de som har jobbet for å oppnå dette viktige resultatet. "

«Gipsotecaen til Galleria dell'Accademia – understreker Carlo Sisi, president for kunstakademiet i Firenze – er en eksemplarisk restitusjon, som i respekt for den forrige settingen som ble unnfanget av Sandra Pinto på 1970-tallet, er konfigurert som en sann kritisk handling, en museumsintervensjon som bevarer en avgjørende episode av nasjonal museografi, som fornyer komposisjonsstrukturen og detaljene med metodisk intelligens. Den nye fargen som er valgt for veggene gjør det mulig å gjenopprette riktig lesing av verkene, nå utstilt i deres fullstendighet, og fjerningen av de foreldede klimaanlegget lar deg beundre rekkefølgen av arbeid uten forstyrrende avbrudd, nå, med 'poetisk' kontinuitet som endelig kan tiltrekke besøkende til det som på XNUMX-tallet ble kalt eventyret i atelieret.

Den monumentale salen fra det nittende århundre, tidligere kvinneavdelingen i det tidligere sykehuset i San Matteo og senere innlemmet i Academy of Fine Arts, samler gipssamlingen som omfatter over 400 stykker inkludert byster, basrelieffer, monumentale skulpturer, originale modeller, hvorav mange er av Lorenzo Bartolini, en av de viktigste italienske skulptørene på 19-tallet. Samlingen ble kjøpt opp av den italienske staten etter kunstnerens død og flyttet hit etter Firenze-flommen i 1966. Rommet gjennomsyrer med en sjarm som ideelt sett gjenskaper Bartolinis atelier og er beriket med en samling malerier av mestere fra det nittende århundre som studerte eller underviste. ved Kunstakademiet.

Inngrepene var i hovedsak statisk-strukturelle, med fokus på klimaanlegget og lys- og elektriske systemer. Av statiske og klimatiske stabilitetsgrunner har en rekke vinduer blitt lukket, slik at den nye installasjonen, med veggene malt i en "gipsoteca" pulverblå farge, kan gjenvinne et stort utstillingsrom og la Gipsoteca også huse de gipsmodellene som hittil holdt i galleriets administrasjonskontorer. Renovert og utvidet, har hyllene plass til portrettbystene som for første gang kunne festes takket være et trygt og ikke-invasivt forankringssystem. Under renoveringsarbeidene gjennomgikk de skjøre gipsmodellene nøye konservative undersøkelser og støvtørking. Det ble gjennomført en detaljert fotografisk kampanje på alle verkene.

Den store byggingen startet i 2016 og omfattet forsknings- og forberedelsesfaser, og skapte dermed dokumentasjon og plantegninger som ikke hadde eksistert tidligere. Det var nødvendig: å bringe sikkerhetssystemet opp til normen, fornye ingeniørkunsten i bygningssystemene, gjennomføre den arkitektonisk-strukturelle restaureringen av Gipsoteca, konsolidere eller erstatte de falleferdige trestolpene fra 40-tallet i Colossus Room; gripe inn i ventilasjons- og luftkondisjoneringssystemene, som manglet totalt i noen rom eller var 3000 år gamle i andre, og sørge for tilstrekkelig belysning. Verkene utvider over 130 kvadratmeter av museet. Syv hundre og femti meter med ventilasjonskanaler er skiftet ut eller renset og XNUMX meter med kanaler er pusset opp. Nå har museet for første gang et fungerende klimaanlegg i alle rom med nye, toppmoderne LED-lys som fremhever de utstilte verkene og bidrar til energieffektivitet. I henhold til behovene ble det foretatt behandlinger på alle verkene i museet: de ble endret, beskyttet, pakket, flyttet, støvet ned, undersøkt på nytt eller annet. Det ble gjennomført dyptgående fotografiske kampanjer, både konservative og digitalisering, på alle samlingene. Museumsruter og installasjoner ble tenkt nytt.

The Hall of the Colossus åpner utstillingsruten med sine vakre Accademia-blå vegger, sentrert av den imponerende Abduction of the Sabines, et mesterverk av Giambologna som den storslåtte samlingen av florentinsk maleri fra det femtende og tidlige sekstende århundre kretser rundt. Deretter følger et nytt rom dedikert til det femtende århundre, som rommer mesterverk som den såkalte Cassone Adimari av Lo Scheggia eller Tebaide av Paolo Uccello, endelig lesbare i alle sine fantastiske detaljer. Galleria dei Prigioni til Tribuna del David, omdreiningspunktet for museet, har den største samlingen av Michelangelos verk, nå forsterket av den nye belysningen som gjør hver detalj og hvert merke på Michelangelos "uferdige" overflater synlige. Verk settes i sammenheng med de store altertavlene fra det sekstende og tidlige syttende århundre, vitnesbyrd om Michelangelos innflytelse på sine landsmenn i deres søken etter den nye spiritualiteten til motreformasjonen. Og til slutt, rommene i det trettende og fjortende århundre, hvor de forgylte bakgrunnene på maleriene skinner med en lysstyrke som aldri før ble oppfattet på veggene som nå er malt i en "Giotto"-grønn. I dag har Galleria dell'Accademia i Firenze endret ansikt, den har fått en ny sterk identitet.